开腔▻▻▻

2023年进入最后一个季度，中国电影票房在沉寂了三年后，涨势喜人。

而在表面繁荣背后，新的趋势也在显形。随着新主流大片的式微，一种崭新的中国制造，正在冉冉升起。

环大陆犯罪片，应运而生。

然而，它会是中国电影的新出路吗？

——锵稿主笔 子戈

---

中国电影新类型：环大陆犯罪片

文/子戈

作者介绍：影评人，锵稿主笔，一个不够温和的中间派。

从今年的国产片创作中，可以看到一个明显趋势，“环大陆犯罪片”这一新类型正在迅速崛起。

这是一次创作者的集体“移民”。特别是当新主流大片经历短暂的井喷，逐渐式微后，整个市场都在迫切寻找新的创作方向。

而环大陆犯罪片之所以被选中，也绝非偶然，它的优势在于同时满足了三方需要：于创作者而言，它提供了一定的自由空间，让他们得以把没法发生在此地的故事，放置到他乡；于观众而言，不仅可以欣赏到“大尺度”作品，更能在“去政治化”的语境里，获得相对纯粹的电影满足；于官方而言，尽管这些作品的政宣色彩较之新主流大片，已大幅降低，但它们仍然暗合一种由来已久的主流话语——“境外一片混乱，此地风景独好”。

也正因如此，在逼仄的夹缝中，环大陆犯罪片脱颖而出，成了不约而同的选择。

它不止是一种空间上的逃逸，更是意识形态上的滑脱，同时，它也是向创作规律的一次小步回归。 尽管这条回归之路仍然荆棘丛生、遍地雷区，难免令身体扭曲、脚步变形。

概括起来，这条逃逸之路，分为三个方向。

一为西南边境。此类作品众多，包括《孤注一掷》（缅北）、《消失的她》（泰国）、《绝地追击》（西南边境）、《扫毒3》（金三角地带）、《鹦鹉杀》（东南亚某国）。

二为东南沿海的大湾区。今年的典型作品是《第八个嫌疑人》（广州番禺）。此外，这也是众多北上港导的大本营。

三为东北边境。邱礼涛新作《莫斯科行动》（中俄边境）即是一次探索。

从作品分布看，又可以大致看到一种断代特征， 即大湾区是昔日的壮景，西南边境是当下的胜地，而东北边境是未来（可能）的去处。

三个方向，各有特色，也各有各的艰难。

大湾区落满了港片的余晖。不可否认，港片魅力已大不如前。但与其说是港片退化了，不如说是在不可避免地走向分化。

如果说二十年前“北上”还是一种选择，那么如今它已成了一次决裂——要么拥抱大陆拍大片，要么退回本土拍小片。

而选择大陆就意味着要丢弃港片的“魂”，仅保留供人凭吊的“形”，或是把那魂深埋进文本当中，供熟悉港片语境和港人焦虑的老港迷们，自得其乐。

近年来，与北上港片的凋零相映成趣的，是大湾区犯罪片的悄然复兴。两部代表作2020年的《除暴》和今年的《第八个嫌疑人》，票房都到了5亿左右，比多数合拍片要强。

某种程度上，它们之所以奏效，也正是因为其故事发生地都从“粤港澳”中的港奥，移置到了“粤地”，无论在城市景观还是文化亲缘性上，都进一步向大陆靠拢，这也使得此地观众有了更强的代入感。

与此同时，粤语区的异质色彩依然在发挥作用，它唤醒的是一种殖民语境下的他者记忆，从而使得暴力犯罪得以被隔绝在安全距离以外，继续享有一定的尺度豁免权。

也正于此处，香港以及港片“可内可外，亦中亦西”的暧昧特性，再次得以发挥。

但在所难免地，在不断大陆化的过程里，港片气韵只得持续消隐。

位于西南边境的东南亚诸国，俨然已成了“法外之地”的代名词。

毒品、军火、黑帮、诈骗集团、地方武装、无政府状态……共同组成了这片被高度符号化的恶土。

所以也不难理解，为什么大量国产犯罪片都把故事发生地设置在东南亚。这里不仅可以规避审查，为罪恶提供“合法”温床，使得种种暴力奇观得以上演，且与大湾区的发达不同， 东南亚的落后面貌，又能让观众在“中原之于蛮夷”的历史回声与“盛世如你所愿”的时代强音的交响之中，暗暗反刍一种微妙的优越感 ——正如有段时间，朝鲜游异常流行。

这条西南犯罪片之路，是被陈思诚团队趟出来的。是他的《唐人街探案》率先去到泰国，尝到甜头后，《误杀》两部曲又故地重游，而今年的《消失的她》（同样来自陈的团队）《孤注一掷》《绝地追击》《扫毒3》包括《第八个嫌疑人》（片中反派也曾一度逃到中缅边境），则进一步挖掘了东南亚的各种可能性——杀妻、逃亡、贩毒、诈骗、杀猪盘，不一而足。

从中，我们又能看到某种流变的痕迹。十年前的票房爆款《泰囧》中，泰国还是一个充满异域风情的冒险之地；到了2015年的《唐探》，泰国沦为了案发地，但影片自身的“童话”色彩，又大大消解了现实严肃性，而片中泰国的更大功用，实际是使得城乡结合部的拼接审美有了泼洒的画布；而在随后的《误杀》《消失的她》等作品中，惨烈程度虽在加剧，但片中泰国并不是作为真实的物理空间存在，而更像一个虚构的、悬浮的舞台；直到最近的《孤注一掷》《绝地追击》，东南亚才真正具有了暴力的实感。

然而，这种实感又终究只是幻觉，与当地现实并无太大关系。因为只要稍做了解就知道，泰国不仅没那么危险，而且已成了很多国人的移民首选；缅北也并非混乱不堪的地狱，相反，政府军、民兵组织、民族武装势力的杂糅共存，恰是当地政府在权衡各方利益后，找到的一个能使社会正常运转的支点。

但多说无益，国产犯罪片寻求的不过是一块假想的“飞地”。

可以想见，未来会有更多创作者奔赴这片穷山恶水，前赴后继地理解、成为。

至于东北边境，邱礼涛的《莫斯科行动》也只是小试牛刀，未来的可能性仍待开发。

其实东北犯罪片不在少数，但随着大环境收紧，近年来已鲜见于大银幕，或是转去了小荧幕（电视剧、网剧）。

毕竟，东北仍属境内。若继续向外扩展，去到中俄边境、中朝边境，或许就能豁然开朗。

而《莫斯科行动》恰恰如此。它最有趣的地方，实际就是讲述上世纪90年代初，两个帝国同时走向权力松绑或社会自由化的时空夹缝中，一场跨境追捕，最终见证了他乡的偶像坍塌和此地的红旗不倒。这本身就是一场socialism阵营内的此消彼长。

当然，邱礼涛是以隐喻的方式在暗写港人焦虑。 而未来的大陆创作者则可以更坚定地深入到中俄边境、中朝边境，去把悲伤留给他人，荣耀留给自己。

这不仅政治正确，而且还能从外在于西方语境的东方内部，帮我们再“赢”一次，以及，再结合上近年来格外流行的东北下岗叙事——别忘了，《莫斯科行动》里讲述的东北倒爷们，很多就是下岗工人——更会给这个文本，提供更大的外延可能。

至此，大湾区的暧昧隐喻，西南边境的暴力奇观秀，以及东北的socialism叙事，可谓三足鼎立，共同支撑起“环大陆犯罪片”的雏形。

而且除了空间上的逃逸，这些影片往往还会加上“时间戳”的双保险。

比如《除暴》《第八个嫌疑人》《绝地追击》《莫斯科行动》都改编自上世纪90年代的罪案，而《孤注一掷》则把时间严格设定在《反电信网络诈骗法》颁布以前，总之，都是在告诉观众，乱的是外面，是过去，而幸福在此处，也在此刻。

但也正是在这种不可撼动的结构里，我们得以看见“环大陆犯罪片”的局限。

它们终究只是带着镣铐的舞蹈，没法自如地伸展身体，于是在扭曲变形的动作中，频频散发出一种“半吊子”的气质。它们拍犯罪，为的是书写胜利；拍混乱，为的是建构秩序；拍邪恶，为的是灌输道德；拍危险，为的是标榜安全。

而这种半吊子气质的另一个显著表现还在于，环大陆犯罪片中的反派，正在变得愈发有魅力，而主角则越来越乏味。 因为魅力就源自危险，源自对世俗的叛逆，更肇始于人性失控的瞬间。 可在主角身上，因主流价值的要求，却难见这样的瞬间。于是创作者们才把目光纷纷投向反派，去着力刻画他们的复杂性格和矛盾心理。

然而吊诡的是，当这种魅力被用力过猛地塑造成型后，最终斩钉截铁的捕杀，就会在观众心中失去“合法性”，仿佛“狂欢的Party突然被领导讲话打断”，总让人感到兴味索然。

没办法，环大陆犯罪片的所谓逃逸，终究只是有限的逃离。其宿命之处恰恰在于，无论怎样逃、怎么跑，仍然是环绕着同一个雄伟的中心。

它不会是中国电影的解决方案，而只是一种权宜之计，一种避重就轻，一种惹不起躲得起的出走，一种“逃脱中的落网”。

编辑/子戈

排版/八子

THE END