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《巴黎夜旅人》是由米夏埃尔·艾斯执导编剧的电影，由夏洛特·甘斯布、诺亚·阿比塔主演。女主角伊丽莎白在婚姻破裂的悲伤中以泪洗面。她试着振作起来，找了一份午夜电台的电话转接员的工作，在多年的家庭主妇生活之后第一次一个人走进巴黎的夜。随着工作渐入佳境，伊丽莎白在外面的世界找到了属于自己的位置；她的一对儿女也各自经历着青春的阵痛，在自我探索的苦与乐成长。伊丽莎白依然敏感温柔，并愈加自信坚韧。在图书馆工作的时候，一个对她有好感的读者向她发出邀约。伊丽莎白决定走出阴翳，欢迎可能的新感情，在受宠若惊的喜悦中应允下来，略带羞涩地，雀跃地与这个新人共同步入巴黎的夜色中。

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人们过度在意着日常的琐碎，忘记了夜间同样是生活的重要组成。只不过在这样的时间段里，看似变慢的时间，却在人来人往中，加速着欲望、快乐与苦痛的动态平衡。最终的结果，最后的取舍，全然出自你的本心。米夏埃尔·艾斯用极佳的审美，曼妙的音乐，挑逗着巴黎午夜的氤氲，艾曼纽·贝阿、诺亚·阿比塔充满着不同年龄层的独有魅力，而夏洛特·甘斯布则像河流汇入海洋一般，一瞬间便能卷走你所有的爱。

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生活的下一页总是未知的，但我们仍要翻开下一页，而有一种真挚的东西是永存的，时间无法使它停止。塞纳河畔的夜色，化成极尽温柔的抚慰，是即使受伤也要自由追寻的灵魂。 “会有别人眼中的我们，那些碎片，我们曾以为瞥见的，我们的碎片，会由我们的梦来滋养，我们从来都不是相同的，每一次，我们都只是外来者，是夜旅人，是他们的想象，就像被留在房间里的旧镜子上的，那些脆弱的阴影。”

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《巴黎夜旅人》，是一部电影，更是一封信，一封从现在，寄回1981年的信，这封信，是后来活出了自己的精彩后的伊丽莎白寄回1981年的自己的情书，是不可磨灭的记忆，是时空的碰撞。

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时而变幻的画幕促使我在过去和现在穿梭，过去是过去的过去，“现在”也是现在的过去，随着talulah的出现、消失、出现、消失忽近忽远，她和她的名字一样，像一个梦境，一个不存在而又美丽易碎的梦境。Matthias形容她像过境的老鼠，离开的时候不留痕迹，很像我印象中的巴黎这座城市，人们真诚地靠进，又畅快地走远，偶然在街上遇到也不会尴尬陌生，也不流露过多的情感。