情迷意乱

小镇里，一家超级市场的宣传车四处开动，正在播放着周年庆大减价的消息，森田屋的礼子（高峰秀子 饰）却很苦恼。这家家庭式百货商店是礼子婆家的店，结婚不久后，丈夫于战场战死，家里只剩下上了年纪的婆婆（三益爱子 饰）和年纪尚幼的小叔幸司（加山雄三 饰）。礼子一人扛下经营的重担，一晃十八年，而现在却遭到超级市场的大冲击。礼子的小姑们——久子（草笛光子 饰）和隆子（白川由美 饰）想要借森田屋这块地皮改造成超级市场，而改建计划里却没有礼子的位置。知晓实情后的礼子借再婚之名决定离开森田屋。而另一方面，幸司终于按捺不住自己对礼子的爱意，倾诉了他的想法。礼子平静的生活被这告白扰乱，变得心绪不宁，正好借森田屋改建之事离开这个是非之地。在幸司送礼子回老家的路途上，面对离别，礼子流露出不舍，她对幸司其实也怀抱爱意只是碍于叔嫂的身份而无法表露。离老家越来越近，等待幸司和礼子的是爱意的互通还是更深的悲剧……

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领航者没有回头路《意乱情迷》中男女主角的表演都堪称完美，但评论女主表演的礼子的更多，男主所演的幸司的要少一些。我想通过男女各自的表演及两人之间的对手戏来分析男女心理的变化过程，更多分析幸司。1、出场：幸司的出场是一个背影，是在一个无聊的吃蛋比赛中。幸司说：傻把戏。然后转身说：别玩了，有些人吃都吃不饱呢。组织吃蛋比赛的是附近刚兴起的大超市的经理，他们把蛋卖得很便宜以期挤垮幸司家这种小商店，他们认为我拿自己的钱买的蛋，只要我愿意，我拿它喂猪都行。在这些奸商和愚蠢的女人们的衬托下，幸司的出场显得干净正直。2、从警局出来：礼子在路上说幸司这是第二回了，幸司顽皮又有点不耐烦地说：第三回了。他说每个人都有他喜欢的东西，礼子问：那你喜欢的是什么呢？他说：游荡。礼子说：那可真不走运，你不能靠它养活自己啊。幸司：我能。现在。所以我很快乐，为此我要谢谢你。这一段幸司显得象个大男孩，笑容非常阳光。他对礼子表现出来的有一种淡淡的依恋和信任。3、喝酒晚归：一边说不饿只是渴，一边拿了啤酒，还说自己会掏钱的，...

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此片产生一种成濑在心理写实上做到了极致才达到的效果，好像自己的呼吸和演员的呼吸是同步的，演员终于吞声饮泣的时候自己也正好忍不住落泪，只有高峰秀子才能做到。火车之旅是从杂货店的现实世界逐渐进入纯粹的情感世界，由于小叔子和嫂子私下相处是犯禁，只有在火车这种大庭广众之下才能实现心照不宣的精神亲密，这就和电影的本质——只有在公映的大庭广众的一群陌生人的包围下才能实现私密感——是一样的。火车上的情感表达丝丝入扣、层层递进，清晨的光线照进车厢的时候正好也是...

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那个时候电影电视剧里的女主角都是那样，温柔贤惠不多言多语，我以为这就是大众的标准，这是我将会在生活中遇到的大多数人，然而事情正相反，遇到的净是些小姑子那样的人物，我想，为什么没有一部专门描写她们的电影呢，这样也好叫我多了解一些真正的人生，少受点儿罪，少走些弯路。虽然给此片打了4星，我还是要说，如今看来，这片子节奏太慢啦，跟不上时代的步伐啦，如今没什么人爱看这样的电影啦。这样的电影，就当做对当时社会变迁的一种记录放到电影博物馆里去吧。另外要说的就是，高峰秀子真美，当然我更喜欢再年轻一点儿的她，我曾经有一个同学，长得很像她，差点儿把我老公迷倒了，害我至今对这种长相的女孩儿耿耿于怀。

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因为成濑巳喜男拍摄过很多女性题材的电影，更因为在他的电影里女人才真正地成为了女人，她们忍受命运，并展现出女性的坚忍与无奈，所以成濑才被称作是“妇女之友”。他的女主人公们既是平凡也是伟大的，她们的遭遇大多平凡，他们对命运的忍受则是伟大的，两者的混合就构成了成濑特有的悲剧电影。女人们对命运的忍受让人想起《神奈川冲浪》这幅画里滔天巨浪之上紧紧附在小船之上的船夫，带着禅宗式的平静。像是洞察人事的佛，成濑表面上用各种平凡甚至俗套的故事建构起自己的电影，用诸多小事去揭示出人生的真相。而故事的作用仅仅是作为背景，主人公在命运下的挣扎与忍受才是他要刻画的主题。也像佛一样，他对自己的主人公们充满怜悯。因为人生本就充满悲苦，有着诸多的断舍离与求不得，但因此为他的电影加上美好的结尾却是妇人之仁。宿命论的调子贯穿于其女性电影的始终，隐隐告诉我们痛苦才是人生的本质，而忍耐则是我们唯一能做的事。像什么爱情与幸福等等希望的燃起只是为了之后的破灭，不管是遇人不淑还是社会的眼光甚至往事的创伤都足以打破这种幻象。总是，...